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Prochainement…

Les jeudi 9 et vendredi 10 juin prochain se tiendront à Lille deux journées de recherche et d’expérimentation consacrées à notre projet EnDansant – Pour une histoire des enseignant∙es en danse, financé par l’ANR (Agence Nationale de la Recherche) de 2021 à 2025 et piloté par Emmanuelle Delattre-Destemberg (coordinatrice), Marie Glon et Guillaume Sintès. Nous espérons vous y voir nombreux et nombreuses !

Nous tâcherons dans la mesure du possible de partager un lien pour la visioconférence, envoyé sur demande à endansant.anr@uphf.fr

Au programme :

JEUDI 9 JUIN

9H15 Accueil

9H45 Introduction

Session 1 : Retrouver les maîtres et maîtresses de danse

10H – Yseult Martinez (université de Lille), « À la recherche des maîtres∙ses de danse aux Archives nationales »

10H25 – Ludivine Panzani (université de Strasbourg), « À la recherche des maîtres∙ses de danse en province à partir des archives de quatre villes du Nord-Est de la France (Metz, Nancy, Strasbourg, Dijon) – XVIIe-XVIIIe s. »

10H50 – Étienne Couriol (LARHRA, Lyon – CPGE Lycée Fauriel, Saint-Étienne), « Quand les professeurs de danse passent une annonce : l’enseignement de la danse dans la presse périodique lyonnaise et bordelaise des années 1760 et 1770 »

11H15 Discussion et pause

12H – Monique Duquesne et Robin Joly (Compagnie Outre Mesure), « Transmettre aujourd’hui les danses de côté d’un Bal Renaissance » (atelier – présentation au dos)

13H-14H Repas

Session 2 : À partir des publications des maîtres et maîtresses de danse

Modératrice : Françoise Dartois-Lapeyre (centre Roland Mousnier, Sorbonne Université)

14H – Marie-Joëlle Louison-Lassablière (université Jean-Monnet, Saint-Étienne), «Antonius Arena, premier maître à danser de la Renaissance française »

14H25 – Christine Bayle (Compagnie Belles Dances), « Pratiques dansées anciennes décrites, méthodes d’enseignement pour aujourd’hui ? »

14H50 – Johanna Daniel (INHA) et Pauline Chevalier (université de Bourgogne – Franche-Comté / INHA), « ‘Répertoire des bals’ : un projet de base de données des danses gravées, publiées à l’unité entre 1762 et 1789 »

15H15 Discussion et pause

16H15 Conclusion de la journée par Dinah Ribard (EHESS) et discussion

17H15 Fin de la journée

***

VENDREDI 10 JUIN

Session 3 : Figures de maîtres en contextes

Modératrice :  Marina Nordera (université Côte d’Azur)

9H Accueil

9H15 – Marie Demeilliez (université Grenoble Alpes), « Enseigner la danse dans les collèges »

9H40 – Guillaume Jablonka (Compagnie Divertimenty), « Jean Pech, dit Brives, maître de danse et musicien à Toulouse de 1779 à 1789 »

10H Discussion et pause

Session 4 : À l’échelle de l’Europe, circulations et organisations nationales

Modératrice : Isabelle Launay (université Paris 8)

11H – Marie-Thérèse Mourey (Sorbonne Université, Lettres), « ‘Le parfait maître à danser’ ? Enseigner la danse en Allemagne au début du XVIIIe siècle : utopies et réalités »

11H25 – Jennifer Thorp (New College, Oxford), « Humble and Obedient Servants? Teaching dance and working as a dancing-master in England during the 17th and 18th centuries »

11H50 Discussion

12H30-13H30 Repas

13H30 – Lynn Matluck Brooks (Franklin & Marshall College, Lancaster), « Dancing masters in three contexts: the Spanish academy (17th c.), the Dutch university (18th c.), and the socio-politics of U.S. formation (18th-early 19th cc.) »

14H15 Discussion

14H45 – Monique Duquesne et Robin Joly (Compagnie Outre Mesure), « Observer la déclinaison d’un ‘tube’ dans les dançoirs sous l’Ancien-Régime » (atelier – présentation au dos)


16H15 Discussion et pot d’au revoir

17H Fin de la journée

***

Ateliers animés par la Compagnie Outre Mesure :

Transmettre aujourd’hui les danses de côté d’un Bal Renaissance

L’un des objectifs est de découvrir ce que recouvrent les trois familles de branles (branles communs et réguliers ; branles coupés ; branles morgués) présentes dans les bals Renaissance, tant d’un point de vue symbolique que rhétorique, tout en les pratiquant. L’autre est de partager les problématiques liées à l’animation d’un bal : gestion de l’espace dansant, gestion du déroulement de la danse, gestion de « l’être ensemble » et du « faire groupe ».

Chaussez-vous bien…

Jeudi 9 juin, 12H, studio-théâtre (A1.560)

Observer la déclinaison d’un « tube » dans les dançoirs sous l’Ancien-Régime

Cette séance se focalisera sur « La Matelotte », air du troisième acte de la tragédie Alcione de Marin Marais (1706), décliné en « Marche pour les matelots » juste après l’air, et que l’on trouve également la même année dans le Recueil de contredanses de Raoul Auger Feuillet. Nous le considérerons en « fantaisie ménétrière » : en branles commun, coupé et morgué (à partir du travail de la veille), en allemande, en contredanse, et en danse de bal pour un homme et une femme.

Déboires archivistiques autour de Marie Sallé

Pour la période qui court du milieu du XVIIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, la Salle des Inventaires Virtuelle (SIV) des Archives Nationales répertorie à ce jour encore bien peu d’actes concernant des figures féminines reliées au milieu de la danse (moins d’une vingtaine de références en ce qui concerne le Minutier). On y trouve néanmoins une notice à propos de Marie Sallé, célèbre danseuse de l’Académie Royale de musique et de danse, originaire du milieu de la foire, et ayant notamment voyagé jusqu’à Londres.

Mlle Marie Sallé, la Terpsicore française (gallica.bnf.fr)

Le 13 août 1731, Maximilien Claude Gruer, alors pourvu du privilège de l’Académie Royale de musique et de danse, engage Marie Sallé, « danseuse ordinaire des ballets du roi », à raison de 2000 livres annuelles. La notice étant évidemment succincte, on sera volontiers tenté de consulter l’acte en question, lequel aurait été passé par-devant Maître Louis Durant, notaire de l’étude 96, et serait actuellement conservé sous la cote « MC/ET/XCVI/273 ». Mais quiconque réservera ladite cote aura une bien mauvaise surprise…

Le carton renferme en effet des actes allant de janvier à juin 1723, bien loin de l’année 1731 qui nous intéresse. Considérant qu’il ne s’agit que d’une simple erreur de cote, on se rendra sur l’interface dédiée au notaire Louis Durant, afin d’identifier la cote correspondant à « août 1731 ». On s’apercevra alors que Louis Durant cesse d’exercer le 9 novembre 1730, passant le relais à son confrère Pierre Nicolas d’Aoust. Or, à la consultation du répertoire d’Aoust, toujours nulle trace d’un engagement de Marie Sallé le 13 août 1731. On cherche alors plusieurs hypothèses pour retrouver la trace de la demoiselle Sallé.

Portrait of Marie Sallé by Louis- Michel Van Loo ...
Portrait présumé de Marie Sallé (1737), par Louis-Michel van Loo – Musée du Louvre.

Première hypothèse envisagée, la date aura été mal déchiffrée : nous nous lançons dans la lecture du mois d’août dans son intégralité, mais aussi dans celle du mois d’avril, relativement proche sur le plan graphique. Rien… L’année aura elle aussi été mal déchiffrée : on dépouille pour cela l’année 1737 du répertoire, ainsi que 1741 (comme éventuelle faute de saisie). Toujours rien…

Deuxième hypothèse, lors de la saisie informatique, une « barre » aura pu être oubliée ou ajoutée au nombre en chiffres romains : on consulte donc les répertoires des études 95 (XCV), 97 (XCVII) et même 98 (XCVIII), aux alentours du 13 août 1731 sans plus de succès, avec les mêmes précautions (avril + 1737 + 1741). Encore et toujours rien !

Troisième hypothèse, il est possible que TOUT soit faux. Face à l’impossibilité de suivre la Sallé (elle n’apparaît que dans cette unique notice), on fixe alors notre attention sur Maximilien Claude Gruer : il a certainement engagé d’autres artistes durant sa période d’activité à la tête de l’Académie et il figure peut-être dans d’autres notices de la SIV. On retrouve effectivement le sieur Gruer dans l’étude 113 (9 actes le concernant, tous en lien avec l’Opéra). On répète la même méthode d’investigations, en élargissant la lecture du répertoire à la période 1730-1737 et 1741. Ce faisant, on trouvera effectivement un acte d’engagement concernant un autre danseur, Louis Dupré, le 15 novembre 1730, mais toujours aucune trace de Marie Sallé…

Notre dernier élan fut d’abandonner la SIV pour espérer trouver la référence à cet acte dans la bibliographie concernant la demoiselle Sallé. Cette initiative fut salutaire ! Nous avons finalement retrouvé la cote véritable, MC/ET/CXVI/273, en consultant l’article de Marie-Françoise Christout, « Quelques interprètes de la danse dans l’opéra de Rameau », in Jean-Philippe Rameau : colloque international / organisé par la Société Rameau, Dijon, 1983 ; actes publ. et réunis par Jérôme de La Gorce, Paris/Genève,  Champion/Slatkine, 1987, p. 533-549. En définitive, les informations étaient presque toutes correctes : l’engagement de Mlle Sallé est bien daté du 13 août 1731, mais il a été passé par-devant Sylvain Ballot, notaire de l’étude 116 : par cette simple inversion d’un X et d’un C, changeant le réel 116 en 96, l’acte était perdu dans les limbes…

Première page de la minute
Signatures de Marie Sallé, Maximilien Claude Gruer et des notaires soussignés.

Mais la demoiselle Sallé semble étonnamment prompte à effacer ses traces, comme cherchant à se dissimuler dans la coulisse… Lors de nos lectures pour retrouver la cote erronée, nous avons consulté l’ouvrage fondateur qu’Emile Dacier consacra à la danseuse au début du XXe siècle : Une danseuse de l’Opéra sous Louis XV. Mademoiselle Sallé, Plon, 1909. Il transcrit notamment son inventaire après décès, inscrit au 11 août 1756 et consulté directement chez le notaire (actuelle étude 115).

En parcourant le répertoire du notaire Antoine François Doyen, on trouve effectivement la référence de l’acte, mais quelle déconvenue lorsque le carton « MC/ET/CXV/615 » arrive entre vos mains : l’intégralité des minutes du mois d’août sont manquantes ! Il s’avère, après vérification, qu’elles n’ont heureusement pas disparu, mais ont simplement été rangées (certainement lorsque les minutes étaient encore conservées en l’étude) dans le carton d’un autre notaire de l’étude, ayant exercé à la même période… Jean Simon VANIN (carton correspondant: MC/ET/CXV/697). Les 15 minutes égarées ont aujourd’hui retrouvé leur place et sont toutes référencées sur la SIV. De la même façon, la notice concernant l’engagement de Marie Sallé a été corrigée et est désormais accessible.

Mademoiselle Salle - Maurice Quentin de La Tour
Portrait au pastel de Marie Sallé, par Maurice Quentin de La Tour, 1741 – conservé au Musée Calouste-Gulbenkian (Lisbonne)

Sources : Archives Nationales, Minutier central, MC/ET/CXVI/273, convention et engagement de Marie Sallé, 13 août 1731 ; MC/ET/CXV/615, inventaire après décès de Marie Sallé, 11 août 1756.

Marie-Françoise Christout, « Quelques interprètes de la danse dans l’opéra de Rameau », in Jean-Philippe Rameau : colloque international / organisé par la Société Rameau, Dijon, 1983 ; actes publ. et réunis par Jérôme de La Gorce, Paris/Genève,  Champion/Slatkine, 1987, p. 533-549.

Emile Dacier, Une danseuse de l’Opéra sous Louis XV. Mademoiselle Sallé, Plon, 1909.